Ferran Alcocer Gómez

Crítica de ‘Dark Glasses’ (2022): Nuestro lugar en el mundo

Tras diez años de inactividad, Dario Argento regresa al cine con Dark Glasses, un nuevo giallo de Serie Z, prácticamente. Verosimilitud, inteligencia, ingenio, coherencia... Todas ellas, condiciones ajenas a Dark Glasses, el mayor despropósito del Festival de Sitges de este año. Puedes vivir debajo de una roca durante toda tu vida y saber quién es Dario Argento. El padre del slasher es uno de esos...

Crítica de ‘As Bestas’ (2022): El camino del dolor

Sorogoyen explora el sufrimiento y el dolor con As Bestas, una radiografía sutil y delicada del ser humano y su pasado. El tándem Sorogoyen-Peña sigue...

Crítica de ‘Halloween: El final’ (2022): Camino a la frustración

David Gordon Green pone punto y final a su loca trilogía con Halloween: El final, un final catastrófico que no hace justicia a sus...

Crítica de ‘Pearl’ (2022): La belleza del contraste

Tras la inesperada X, Ti West nos trae Pearl, centrada en los orígenes de la hipnótica asesina del slasher que salió a principios de...

Crítica de ‘Speak No Evil’ (2022): El gélido poso de la perturbación

La crueldad y la apatía brillan con luz propia en Speak No Evil, la apuesta danesa del Festival de Sitges de este año. No...

Crítica de 30 monedas (2021): El delirio televisivo de Álex de la Iglesia

Álex de la Iglesia consigue adaptar su inequívoco estilo a la televisión con 30 monedas, un delirio irreverente que condensa lo mejor y lo...

Crítica de Modelo 77 (2022): Rodríguez en la era Instagram

Modelo 77 confirma el mal momento del cine español. La nueva película de Alberto Rodríguez es un drama desdibujado y arquetípico que no evoca...

Crítica de Smile (2022): El clavo suelto del ataúd

Tras la repercusión que ha tenido su genial campaña de marketing, Smile llega a nuestros cines con grandes promesas y mucha expectación. ¿Será la...

La peor gala de la historia

Después de la resaca post bofetón, toca hablar de la gala de los Oscars. No de los premios, que dan para un artículo en...

Crítica de ‘The Batman’ (2022): La ciudad sin nombre

Matt Reeves logra apaciguar la fiebre de los reboots innecesarios con The Batman, una mirada tenebrosa y fincheriana del caballero oscuro. Con The Batman, nueva...

Crítica de El método Williams (2021): ¿Casualidad o tendencia?

Will Smith está a un paso de ganar el Oscar por El método Williams, un amable biopic que se une a la creciente lista...

Crítica de Licorice Pizza (2021): El alumno aventajado

Paul Thomas Anderson nos trae de vuelta su particular mundo con Licorice Pizza, un coming-of-age setentero llena de personajes únicos y capítulos memorables. La fiebre...

Crítica de ‘Maligno’ (2021): Delirio autoconsciente made in Wan

James Wan vuelve al género que le vio nacer con Maligno, uno de los delirios autoconscientes más estimulantes de los últimos años. Los años pasan...

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